LENDO A CANÇÃO

Por Leonardo Davino*

Trovoa

Ouvir canção em tempos de reprodução técnica é ter a possibilidade de comparar versões de uma "mesma" canção. Não se trata de dizer qual é a "melhor". Mas perceber os investimentos voco-melódicos de cada intérprete. É o caso de "Trovoa", de Maurício Pereira (Pra Marte, 2007), registrada na voz de Juçara Marçal (Metá Metá, 2011) e de Maria Gadú (Guelã, 2015). As três versões plasmam um trovador urbano: o canto-falado acompanhado por instrumentos que marcam a melodia, desenham o ritmo da mensagem a ser recebida pelo ouvinte.

Trovoar é trova que voa, escorre no tempo veloz. É fazer trovas, versejar intimidades de modo tão simples quanto sofisticado. No caso de "Trovoa", é cantar o encontro-trovão entre o eu-que-fala e o outro-motivo-da-fala: "Para um instante único / Em que o poema mais lírico / Se mostre a coisa mais lógica".

No mergulho para dentro de si, a partir do contato com o outro, o eu se desdobra em trovas. E canta: "Minha cabeça trovoa / Sob meu peito te trovo / E me ajoelho / Destino canções / Pros teus olhos vermelhos / Flores vermelhas, vênus, bônus / Tudo o que me for possível / Ou menos / (mais ou menos)".

Exprimir-se em cantigas é gesto organizador de si, daquilo que trovoa na cabeça: é instinto de conservação. Foram os poetas provençais da Idade Média quem fixaram esse modo de fazer poesia lírica. Pouco ou quase nada restou da poesia trovadoresca, essencialmente oral e espontânea. É preciso um esforço imaginativo para reconhecer essa poesia de um tempo pós-escrita e pré-técnicas de reprodução. E investigar a pertinência de uma "poeticidade oral específica" tem sido o trabalho de muitos pesquisadores.

Narrar cantando é uma forma de manter na memória - íntima e coletiva ("lírico mais lógico") - um acontecimento, já que a melodia auxilia na memorização de um "momento tão pequeno e gentil". Por sua vez, a canção "Trovoa" de Maurício Pereira atualiza o gesto trovador de cantar caminhando - "e caminho a pé pelas ruas da Lapa" - e se universaliza pelo conteúdo urbano, em tempos de amores líquidos.

Não há refrão, interditando a memorização pelo ouvinte. O que é dito precisa ser ouvido naquele instante, sob o perigo de se perder no momento seguinte, tamanha é a profusão de palavras. A letra mescla urgência (traduzida em versos ligeiros, compreendidos na aceleração da emissão vocal) e contemplação (alongamentos vocálicos). Essa euforia melancólica está presente nas versões aqui apontadas.

Nas três versões o trovoar é tratado como o lugar caótico "onde nasce e mora todo o amor". É do trovejar de ideias, sensações e desejos que nasce o impulso de cantar, a si e o outro. Ou seja, o ruído que esse trovão produz no sujeito que canta é o promotor da canção e da teatralidade escolhida para transmitir o conteúdo extenso em confronto com a velocidade das horas. Há uma tensão entre o muito para ser dito e o pouco tempo para dizer. "Trovoa" exige atenção. Seu tamanho e sua linguagem vão à contramão das micro-narrativas, das formas breves de nossos dias.

Embora as duas versões se aproximem bastante, há sutis diferenças nos gestos vocais. Amparada nos versos finais do disco Guelã - "Tendo o silêncio no peito / Lendo o silêncio com os olhos / Faz silêncio de mim", a emissão vocal de Gadú aparece mais econômica, investe mais nos silêncios, nas pausas entre uma palavra e outra, com raros alongamentos das vogais, por exemplo. Enquanto que a voz de Juçara percorre uma partitura montada sobre distensões vocálicas mais arriscadas, cantáveis.

Por outro lado, a versão de Maria Gadú mostra que o cancionista contemporâneo é ouvinte de canção. As criações estão contaminadas por essas escutas. Gadú é ouvinte de Juçara. E ouvinte de Maurício Pereira. É esse canto intertextual, intervocal, essa audição sampleada o que deve importar para compreender as escolhas timbrísticas, melicanoras de cada intérprete, a fim de perceber as convergências e divergências entre as versões de uma "mesma" canção.

***

Trovoa

(Mauricio Pereira)

minha cabeça trovoa

sob meu peito te trovo

e me ajoelho

destino canções pros teus olhos vermelhos

flores vermelhas, vênus, bônus

tudo o que me for possível

ou menos

(mais ou menos)

me entrego, ofereço

reverencio a tua beleza

física também

mas não só

não só

graças a Deus você existe

acho que eu teria um troço

se você dissesse que não tem negócio

te ergo com as mãos

sorrio mal

mal sorrio

meus olhos fechados te acossam

fora de órbita

descabelada

diva

súbita…

súbita…

seja meiga, seja objetiva

seja faca na manteiga

pressinto como você chega

ligeira

vasculhando a minha tralha

bagunçando a minha cabeça

metralhando na quinquilharia

que carrego comigo

(clipes, grampos, tônicos):

toda a dureza incrível do meu coração

feita em pedaços…

minha cabeça trovoa

sob teu peito eu encontro

a calmaria e o silêncio

no portão da tua casa no bairro

famílias assistem tevê

(eu não)

às 8 da noite

eu fumo um marlboro na rua como todo mundo e como você

eu sei

quer dizer

eu acho que sei…

eu acho que sei…

vou sossegado e assobio

e é porque eu confio

em teu carinho

mesmo que ele venha num tapa

e caminho a pé pelas ruas da Lapa

(logo cedo, vapor… acredita?)

a fuligem me ofusca

a friagem me cutuca

nascer do sol visto da Vila Ipojuca

o aço fino da navalha me faz a barba

o aço frio do metrô

o halo fino da tua presença

sozinha na padoca em Santa Cecília

no meio da tarde

soluça, quer dizer, relembra

batucando com as unhas coloridas

na borda de um copo de cerveja

resmunga quando vê

que ganha chicletes de troco

lebrando que um dia eu falei

“sabe, você tá tão chique

meio freak, anos 70

fique

fica comigo

se você for embora eu vou virar mendigo

eu não sirvo pra nada

não vou ser teu amigo

fique

fica comigo…”

minha cabeça trovoa

sob teu manto me entrego

ao desafio de te dar um beijo

entender o teu desejo

me atirar pros teus peitos

meu amor é imenso

maior do que penso

é denso

espessa nuvem de incenso de perfume intenso

e o simples ato de cheirar-te

me cheira a arte

me leva a Marte

a qualquer parte

a parte que ativa a química

química…

ignora a mímica

e a educação física

só se abastece de mágica

explode uma garrafa térmica

por sobre as mesas de fórmica

de um salão de cerâmica

onde soem os cânticos

convicção monogâmica

deslocamento atômico

para um instante único

em que o poema mais lírico

se mostre a coisa mais lógica

e se abraçar com força descomunal

até que os braços queiram arrebentar

toda a defesa que hoje possa existir

e por acaso queira nos afastar

esse momento tão pequeno e gentil

e a beleza que ele pode abrigar

querida nunca mais se deixe esquecer

onde nasce e mora todo o amor

* Pesquisador de canção, ensaísta, especialista e mestre em Literatura Brasileira pela Universidade Estadual do Rio de Janeiro (UERJ) e doutor em Literatura Comparada, Leonardo também é autor do livro "Canção: a musa híbrida de Caetano Veloso" e está presente nos livros "Caetano e a filosofia", assim como também na coletânea "Muitos: outras leituras de Caetano Veloso". Além desses atributos é titular dos blogs "Lendo a canção", "Mirar e Ver", "365 Canções".